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	<title>WATERFALL MAGAZINE &#187; artist</title>
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		<title>2009.12.15 &#124; Exhibit &#124; 恨纏綿 Romance (19 Dec – 31 Jan)</title>
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		<pubDate>Tue, 15 Dec 2009 00:37:14 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
恨纏綿- 姚瑞中個展
展期: 2009.12.19 (Sat.)-2010.01.31 (Sun.)
地點: INART Space, 台南市, 台灣
地址: 70055台南市中西區友愛街315號
網站: www.inart.com.tw
電話: + 886 (0)6 221 3638
開幕: 2009.12.19 (Sat.) 15:00
Romance-
Yao Jui-Chung&#8217;s Solo Exhibition
Dates: 2009.12.19 (Sat.)-2010.01.31 (Sun.)
Location: INART Space, Tainan, Taiwan
Address: No. 315, You Ai Street, West Central District, Taiana City, 70055, Taiwan
Website: www.inart.com.tw
Tel: + 886 (0)6 221 3638
Reception: 2009.12.19 (Sat.) 15:00

年底受邀參加澳洲亞太當代藝術三年展的藝術家姚瑞中，長期以來的創作皆觸及政治與歷史大敘事的批判審視，此次於昆士蘭當代美術館展出寬達二十四米的巨型連拼廢墟攝影作品即為代表之一。而在邁入人生四十載寒暑之際，姚瑞中也將於台南加力畫廊推出全新繪畫個展「恨纏綿 」，將近年來頗富戲劇性的心境變化做一次回顧與總結，他改寫並挪用了中國美術史的經典畫作，將其轉化成個人生活與真實的感情故事，試圖將宏大史詩文本轉化為私微自傳敘事，為形式僵化的古畫注入現代感。令人好奇的是，姚瑞中會用何種姿態回應自己過往的輕狂歲月？
在形式上，《恨纏綿》及《如夢令》兩系列皆以中國傳統風俗畫與界畫風格為藍本，姚瑞中先上網搜索中意的圖片再列印A4紙出來，尋找與自身經驗類似的構圖後進行拼貼，由於網路圖片解析度不高，圖片細節往往糊成一片，因此他索性以自創的「春蠶吐絲」筆法，綿密地以針筆在粗糙的印度手工紙上，勾勒出想像中的大山巨川，自成一處桃花源嬉遊其間，並化身為頭上長角的魔鬼搬演愛戀情事，在時空交錯處與舊愛重遊綺幻夢境。
剛硬的針筆勾扯出細密纏綿如網狀般的山水，以千絲萬縷寫下不惑之年的懺情錄，將消逝的戀情用丘壑春水寫成一首首詠嘆調，並以金箔將畫面空白處貼覆成一片金碧山水，羅織華麗卻已緩慢流逝的青春舊夢。而按金的手作勞動與繁瑣線條的耗時描繪，則像是某種沉潛心性的靜修儀式，年輕時的衝撞與強硬銳利似乎都收斂為柔軟謙卑。展現在眼前目眩神迷的金光閃閃中，姚瑞中讓歷史的宏大敘事與個人的私密傳記神交於瑞氣千條內，透過才子佳人的風流韻事，成就了如夢似幻的花花世界，只恨今世不能纏綿。
For a long time, artist [...]]]></description>
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		<title>2009.09.04&#124; Exhibit &#124; 當我和你老去 (10 Oct &#8211; 25 Oct 2009)</title>
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		<pubDate>Fri, 04 Sep 2009 12:08:50 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[當我和你老去—牛俊強個展
When I’m getting older , with you
Niu Chun-Chiang Solo Exhibition

 
茶會Reception   10．10  15:00
座談Discussion  10．17  15:00
策展Curator 蔡家榛
Venue / 南海藝廊Nanhai Gallery
台北市重慶南路二段19巷3號  (02)2392-5080
No.3, Lane 19, Sec. 2, Chongcing S. Rd., Jhongjheng District, Taipei City 100
紅線中正紀念堂站1號出口，沿南海路方向步行5分鐘，遇牯嶺街右轉即達。
Time / 2009．10．10－10．25
週三-週日，14:00－21:30開放
Preface by the artist /
在這系列的作品裡，我並不是站在批判的角度，或反抗的姿態來看待媒體。而是從日常生活中，放大某些片刻，那些片刻反照了我們與媒體的互存的生活樣貌，及身在其中無可名狀的滯留狀態。在其中我們自我感知清醒，但對外在的感受卻是封閉的。
我們仰賴訊息的傳收來確定自己的位置，其傳收的速度來定位自己的高度。然而，訊息後面的事件，因開放的交換空間而轉換為淺表的閱讀，我們對它的熟悉感並不是我們實地經驗過，而是它曾存於擴張的訊息渠道，就算只是一行文字閃滅的時間。
即時並不等同於此時此刻，螢幕上的永恆預言已成光點一閃即逝。回頭注視我們存在的當下，或許是我過去分歧的創作過程一條清楚的脈絡。
More information about /
http://natniu.blogspot.com/
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		<title>Waterfall Magazine: What&#8217;s Your Function In Life?</title>
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		<pubDate>Sun, 09 Aug 2009 11:01:17 +0000</pubDate>
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Book Size：21 cm × 26 cm
Pages：144pages / color
Language：English / Chinese
ISBN：978-986-85479-0-2

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Perhaps, living a life is not for any specific purpose, survival itself is the most valuable thing.
Bring together works from all over the world: The [...]]]></description>
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		<title>everything matters｜白雙全｜genova</title>
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		<pubDate>Fri, 21 Nov 2008 01:07:38 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[2006 | AUTUMN | MOMENT RECALLS]]></category>
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		<description><![CDATA[曾有一段時間，對連鎖咖啡店有種單純的喜愛，因為不用跟制服上別著Amy、Betty或任何你想得到的英文名字的服務生，保持什麼友誼關係，雖然他們往往笑容更燦爛，更持久，更愛說「歡迎光臨」。說是種惡習也好，事務性的微笑缺乏延展的必要讓人放心，而陌生人將永遠保持陌生的宿命感也很令我著迷。如同身處OA隔板架構出的辦公空間，你在裡面活一整年，仍保有叫不出附近同事名字的無知權力。原來，陌生人可以這麼近，並且莫名其妙地挨在一起。
如果，年老時記得的全不是充滿靈光熠熠的咖啡館，不是挪威的森林、海邊的卡夫卡、多鬆、4am或（已不在的）所在與Post，而滿腦子千篇一律的連鎖咖啡店時，會是何種光景？越來越多的分店與永遠如新的規格化裝潢，或許將重新定義懷舊這件事。將青春大量耗進這些扁平的場景中（裡頭沒有一張磨得發亮的舊沙發）會是另一種激進的生活也說不定──當有人開始喃喃自語：「我超懷念一個我不認識的人」。
「我在百佳買了半個西瓜回家，另一半在一個陌生人的家中，兩家人不認識，卻可以分享同一個西瓜。」
上面這段文字是香港藝術家白雙全一次行動紀錄。我被這個簡單到不行的事實，與其中硬是溢出來的一點什麼弄得很開心。
白雙全三年前在香港《明報》開始了一個專欄，定期發表一些詩文及影像，內容全是這類在香港城市中的行動紀錄。其它類似的事包括：打100通電話找人聊天，對象是自己手機號碼前後各50個號碼。在地鐵車廂內還留有體溫的座位上，記錄之前坐過的身體究竟是誰。在一疊鈔票上寫上名字拿出去流通，試試看何時它們將回到自己的口袋⋯⋯
白雙全測量城市裡陌生人的密度與交集面積，行動卻輕盈得像是場素描。我最喜愛的是其中一件：他在灣仔金紫荊廣場讓相機長時間曝光，紀錄下遊客們此起彼落的閃光燈，最後影像看來像是夜空裡的星座。在作為每個孤獨瞬間的閃光中，找尋關連與意義，我想不出有什麼更好的比喻，可以用來描述藝術家一直在進行的這種城市測量。
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		<title>everything matters｜莫侯美術館｜268</title>
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		<pubDate>Thu, 20 Nov 2008 16:28:21 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[2006 | SUMMER | TRAVEL ALONE]]></category>
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		<description><![CDATA[巴黎夏季的早晨，空氣還很涼爽，街道上沒什麼行人，我走到某路的九號，那裡曾是一個後期自然主義、又帶點象徵主義的畫家住所，古斯塔夫.莫侯公館。地面樓（註一）的櫃台坐著一個褐髮的年輕人和一個黑人老者，一切都是靜止的，當我還沒開口以前。我說我有博物館通行證並拿出卡片給年輕人看，老人照例檢查了我的隨身行李便請我進入。櫃台旁的木頭樓梯鋪著深紅色地毯，當我踩上去的時候發出了嘎吱聲響，我略過了一樓，直接走上二樓：那裡曾是畫家挑高寬敞的畫室，如今已改建成畫家作品的展覽間。房間裡開著空調，稍微有些悶熱，窗簾全被放了下來，外頭的陽光投進室內只剩下微薄的光線。莫侯的油畫掛滿了房間的牆，每幅畫的用色都極為大膽，筆觸狂亂卻又華麗，有點像是地獄中極樂景色，我想。管理員女士坐在偌大房間一角，散客若我稀疏幾人，其中還有拿著旅遊書的日本夫婦在旁低聲討論著。
大幅大幅的完整畫作被懸掛在較高的地方，房間其中一面牆在靠近牆角處是個長木櫃，據說（註二）是畫家親自設計存放畫稿的，木櫃被分為一格格，每格都像是個扇形文件匣收著一張張草圖或是鉛筆速寫，多到要花上一兩個鐘頭才能將全部瀏覽完。這個大畫室是個樓中樓，從先前的木頭階梯繼續往上走，可以到達另外一間展覽室。我無法想像莫侯是如何投注心力，用十分長久的時間建構出如此華麗偉大卻帶些猥褻的世界，他的完成的油畫十分巨大，畫框的洛可可風格不說，畫中的景象是我們熟知的神話人物，但卻不是以聖潔的形象出現，女神像是妖精，搔首弄姿埋身在深孔雀藍顏料裡勾引男子。展覽室的木頭地板依舊發出惱人的噪音，每走一步便打破此處的安寧，空氣中的浮塵微粒在光線裡顯得刺眼，我緩緩走回一樓。
一走下來便先看見畫家的書房，裡頭書桌上還擺著紙筆等文具。旁邊窄道岔出去的那間是廁所，繼續走就到了飯廳，而隔壁則是接待客人的沙龍和畫家的起居室。看顧一樓的是位年輕女孩，她拿著書坐在沙龍靠窗的椅子上專心閱讀。看著滿室奢華的裝潢和擺飾，莫侯的生活想必是十分優渥，那些雕花的桌腳、鑲著絲絨坐墊的椅子，著上美麗花紋的瓷盤靜靜地陳列在架子上，不曉得他們的主人是否只用來點綴這棟宅邸。
循著樓梯走回櫃台，沒有新面孔進門，我向年輕人微笑說謝謝再見。走出這棟美術館，外頭的陽光竟一時顯得過於明亮， 老人坐在外頭石階上抽著煙，一切依舊保持靜止。
註一：法國的地面層（rez-de-chauss�e）就等同於我們台灣的一樓；而一樓則為我們所習於稱的二樓；以此類推。
註二：美國小說家愛德蒙懷特所寫的【巴黎晃遊者】一書中曾提及這個裝置。
補註：http://www.musee-moreau.fr/
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